Definition, Betydelse & Anagram | Tyska ordet AKTS

Definition av AKTS

1. böjningsform av Akt

Exempel på hur man kan använda AKTS i en mening

• Die Tochter der Familie, die 14-jährige Karen Jerome, wird während dieses aggressiven Akts in den Keller hinuntergestoßen und fällt daraufhin ins Koma.
• Hier wurde sie Opfer eines Akts sexueller Nötigung durch den Präsidenten der Hochschule, Siegfried Mauser.
• Das zweite Mal (Finale des zweiten Akts) werden die Schüler der Abschlussklasse und im Besonderen die nunmehr 15-jährige Tochter bestärkt.
• Ende September 2006 stand Harms wegen eines einmaligen Akts in der Geschichte der Opernwelt in der öffentlichen Kritik: Aufgrund einer Warnung des Landeskriminalamtes Berlin sowie der Berliner Innenbehörde ließ Harms Ende September 2006 zwei Vorstellungen von Mozarts Idomeneo in der Inszenierung von Hans Neuenfels vorübergehend vom Spielplan nehmen.
• Obendrein sind seine Änderungen selbst geringfügiger Einzelheiten selten eine Verbesserung; so fügt er einer langen Aneinanderreihung von Füllwörtern unpassenderweise einige weitere hinzu, so dass Sigismondos Rezitativ in der vierten Szene des dritten Akts zumindest auf dem Papier zu einem der albernsten Momente der Opera seria verkommt: „Fermate.
• Mit den fünf Begriffen des Akts (Act), der Szene (Scene), der Agenzien (Agency), des Agenten (Agent) und der Absicht (Purpose) versucht Burke ein Vokabular bereitzustellen, mit dem sich jede symbolische Handlung grundsätzlich „dramatisch“ verstehen lässt.
• Damit lehnte er sich an den Begriff des Akts in der Aktpsychologie Franz Brentanos an und setzte sich gegen die Betonung der Wahrnehmung und des Denkens des damaligen Strukturalismus und von Teilen des Funktionalismus ab.
• Das Reflexionsmodell erkläre das Selbstbewusstsein als Ergebnis eines reflexiven Akts auf der Basis einer Subjekt-Objekt-Beziehung.
• Mit einem dramaturgischen Kunstgriff im zweiten Akt – einer visionären Vorblende auf den Zustand der Familie in 20 Jahren – wird dem Zuschauer deutlich, dass die Keime des zukünftigen Verfalls bereits in der Gegenwart des ersten und dritten Akts durchdringen.
• Zweimal kommt es sogar ganz ohne Worte aus: in der Eröffnungsszene, die alle ‚dramatis personae’ auf einem Dorfplatz bei ihrer täglichen Beschäftigung vorstellt – den Schuster hämmernd, den Apotheker Medizin stoßend, die Bäuerin beim Spinnen und die Standespersonen in ihrem Müßiggang –‚ und am Anfang des dritten Akts, der denselben Zustand noch mit einer Fülle von Pantomime durchflicht“.
• Franz Schubert wusste wahrscheinlich eine Generation später von der inhärenten Bedeutung des Gedichts und komponierte das Lied so, dass die vierte Strophe nicht vertont wurde und aufgrund der Komposition auch nicht mehr angefügt werden konnte: Die ersten beiden Strophen, in denen von der Beobachtung einer Forelle im klaren Bach und dem vergeblichen Warten des Anglers erzählt wird, bestehen aus einer Reprise des Hauptmotivs, die dritte Strophe ist dann unterteilt in einen dramatischen Part, in dem der Bach getrübt und die Forelle gefangen wird, und eine weitere Reprise, die die Beobachtung dieses Akts und die Deutung des Beobachters enthält.
• Akts der Oper Die Zauberflöte von Mozart komponierte er mit Opus 31 zwölf Variationen (12 Variations sur l’air „Oh dolce concento“ de la Flûte enchantée du célèbre Mozart, précédées d’une Introduction pour guitare), die er einem seiner Schüler, dem Musikprofessor Eichlep, gewidmet hat und in Paris von der Musikalienhandlung „La lyre moderne“ vertrieben wurden.
• Die in warmen Farben gemalten Palmen im Hintergrund reflektieren die Reise; sie bilden einen Kontrast zu den kalten Farbwerten des liegenden weiblichen Akts im Vordergrund, der – einen Schatten auf dem blauen Untergrund werfend – eine ungeschönte rohe Kraft, Schönheit und Erotik ausschließend, auszudrücken scheint.
• Als wegen dieses übermütigen Akts gegen Reichseigentum Rudolf 1281 mit einem großen Heer vor Freiburg erschien, flehten Graf und Bürger nach nur dreiwöchiger Belagerung um Gnade.
• In der Canzone des ersten Akts wird die Liebe besungen, das höchste Gut des Himmels, sie lässt einen leben und zugleich sterben, verleitet zur Unvernunft und treibe einen zu widersprüchlichen Reaktionen, und sie trifft die Menschen wie auch die Götter.
• Als Partitur überliefert sind nur ein unvollständiges Teilautograf der vierten Fassung für Pavia 1731 (Nationalbibliothek Turin, Sammlung Giordano G 36) sowie die mit 1738 datierte vollständig autografe Partitur des ersten und zweiten Akts für Ferrara 1739 (Nationalbibliothek Turin, Sammlung Giordano G 37).
• Mit dem Akt der Investitur mit der neuen Würde durch den König und der Verschriftlichung dieses Akts durch eine Urkunde untersucht Peltzer, „wie soziale Differenz zwischen verschiedenen adligen Rängen ausgewiesen und eingeübt wurde und welche Bilder bemüht wurden, um die Rolle der Großen sowie des Königs in den jeweiligen politisch-sozialen Ordnungen darzustellen“.
• So findet er auch völlig andere, sensiblere (Orchester-)Farben, wie in der hinter den Kulissen gesungenen Barkarole der Gondolieri am Beginn des zweiten Bildes im Prolog (dessen Melodie bereits im Preludio angeklungen ist), und im kurzen Vorspiel des ersten Akts.
• In seiner Magisterarbeit erstellte er eine Strukturanalyse des zweiten Akts des Balletts Schwanensee anhand einer in der Benesh Movement Notation angefertigten choreographischen Partitur.
• Finale des ersten Akts: Basilio, Quiteria, Camacho, Carrasco, Lucinda, Vivaldo, Don Quixote, Sancho, Chor Lasset euch winden, dunkle Zypressen; Viva die irrende Ritterschaft!.

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