Information om | Tyska ordet CIS-MOLL

Exempel på hur man kan använda CIS-MOLL i en mening

• Der zweite Satz, ein Adagio, der die Keimzelle des Werkes bildet, steht überraschend in cis-Moll und ist ein Variationssatz, in dem Schubert zu den unterschiedlichsten Lösungen kommt (vom vielstimmigen Satz zur zart umspielten Melodie, weiter zu kraftvollen punktierten Akkordtürmen bis hin zu rasanten Tremoli).
• Der erste Satz beginnt mit einem markanten, tonal nicht klar gebundenen Allegro-con-brio-Motiv, das zweimal in langsame Rubato-Passagen mündet, die schließlich zum eigentlichen Hauptteil, dem Trauermarsch (cis-Moll, Largo grave) führen.
• Die Eckteile des Scherzo hat Tschaikowski weitgehend unverändert seiner Klaviersonate in cis-Moll entnommen.
• Das Stück steht im 3/4-Takt (Allegretto ma non troppo) Die Tonart wechselt von Des-Dur zu cis-Moll im Canto, der stilisierten Saeta.
• 3 in f-Moll mit Ernst, während er die Ecksätze des vierten in cis-Moll zurückhaltend spielt und den emotionalen Schwerpunkt auf den Mittelteil in Des-Dur legt.
• Die Komposition entwickelt sich über einem glockenartigen Ostinato der Hörner und der Harfe (E-Dur), unterbrochen durch eine sicilianoartige, elegische Episode der beiden Flöten (cis-Moll).
• Mittels absteigender Tonleitern (pizzicato) gepaart mit dramatischen Tremoli in den Streichern sequenziert Mendelssohn in der Folge – entgegen gängiger Konventionen – aber auf die Dominante von cis-Moll (statt E-Dur), wo in Takt 376 nochmals der kadenzierende Schlussabschnitt des Choralthemas erscheint.
• Besonders manifest wird aber die zyklische Struktur der drei Sonaten an einem extremen Beispiel der vorletzten Sonate, der A-Dur-Sonate D 959: Im Scherzo der Sonate wird eine heitere Passage in C-Dur urplötzlich durch eine wilde Abwärtsbewegung in cis-Moll unterbrochen.
• Der B-Teil steht in Des-Dur, der (enharmonisch verwechselten) Varianttonart von cis-Moll, und beginnt mit einer zweitaktigen Einleitung im "Largo", in der die linke Hand über zwei Oktaven den Des-Dur-Akkord in Achtel-Triolen spielt.
• Nachdem sich im vierten Takt über die Dominante Gis-Dur das cis-Moll als eigentliche Tonart des Werkes herausgebildet hat, entwickelt sich das Thema aus einer beständig fließenden Figur, die im tiefen Register anhebt, nach oben steigt und diese Bewegung wiederholt, wodurch die Stimmen der linken und rechten Hand verbunden werden.
• In weiteren Durchführungen mit Kadenzen nach cis-Moll in Takt 16 und nach fis-Moll in Takt 23 wird das Thema rhythmisch und melodisch variiert.
• Infolge der Chromatik des Themas und der zahlreichen Vorhalte des obligaten Kontrapunkts wird der Modulationsrahmen sehr eng gehalten, er beschränkt sich – wie im Präludium – auf fis-Moll und cis-Moll.
• Der Satz steht in cis-Moll, ist monothematisch und besteht aus drei jeweils modifizierten Strophen und einer Coda.
• Gesungen wird das Lied in cis-Moll, wechselt in der Bridge zu f-Moll und gis-Moll, um schließlich in e-Moll zu enden.
• 2 cis-Moll, Südwestdeutsches Kammerorchester Pforzheim unter Paul Angerer, Michael Ponti (Klavier); Schumann: Introduktion und Allegro appassionato, Konzertstück für Klavier und Orchester G-Dur op.
• Die B-Seite beginne damit, dass Sun Ra Rachmaninows Präludium in cis-Moll interpoliere und dann zu „Quiet Ecstasy“ übergehe, einem wunderschönen, reduzierten und kontemplativen Stück.
• Die beiden instrumentalen Interludes A Tenebrous Vision und Requies Aeterna wurden in e-Moll geschrieben, das Titelstück Atra Mors in b-Moll, Descent into Chaotic Dream in B-Dur, Grim Eloquence in F-Dur, An Extrinsic Divide in g-Moll, The Unechoing Dread in cis-Moll und Into Aphotic Devastation in E-Dur.
• Alpha and Omega, The Bull and the Serpent und To the Forgotten Tribes wurden in cis-Moll geschrieben, Mad Prophetess in c-Moll, The Minoan Tragedy in fis-Moll und Pelasgian Tales in As-Dur.

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