Information om | Tyska ordet FIS-DUR

Exempel på hur man kan använda FIS-DUR i en mening

• Es moduliert in die Dominante h-Moll, wird mit einem Sextsprung zu Beginn von Takt 3 abgeschlossen und real beantwortet, worauf der Comes in Takt 5 in der Doppeldominante Fis-Dur endet.
• Bereft wurde in F-Dur geschrieben, Only Hate (Baresark) in f-Moll, The Noise of Depression und Eradification (Of Thorns) in Fis-Dur, Lamented Despondency und Awaiting My Death in As-Dur in Fis-Dur.
• Die Tonart Fis-Dur wird in der Notenschrift mit sechs Kreuzen geschrieben (fis, cis, gis, dis, ais, eis).
• Die Form des Präludiums, einer zweistimmigen Invention, ist einzigartig: In sechs gleichartigen Abschnitten wird der Tonartenkreis Fis-Dur – Cis-Dur – dis-Moll – ais-Moll – gis-Moll – Fis-Dur durchlaufen.
• Die Durchführung (Takt 82–132) beginnt überraschenderweise mit dem „Kratzfuß“ im Fis-Dur – Forte, die Bewegung verebbt jedoch und bricht in Takt 88 mit einer Generalpause inklusive Fermate vollständig ab.
• Der Mittelteil, welcher zuerst in fis-Moll, dann C-Dur spielt, hat keine eigene Melodie, sondern kleidet die des A-Rahmens satztechnisch neu ein (vierstimmig, auf Orgelpunkt »fis«) oder steigert sie durch leidenschaftliche Wiederholung und Verkürzung, bis über eine Fortissimopassage die Reprise von Teil A auf markanten Begleitsynkopen (Fis-Dur) erreicht ist.
• Nach einer Wiederholung wird das Hauptthema leicht verändert mit ein paar unterschiedlichen, ansteigenden Noten, aber um eine Quinte höher nach Fis-Dur transponiert, der Dominanten, jedoch mit der kleinen Sext.
• „Poissons d’or“ (Goldfische) (Animé, 3/4) in Fis-Dur ist eine schillernd-virtuose Apotheose des Wassers als ständig sich wandelndem Urstoff.
• Das Motiv wird in viertaktigen sequenzierenden Schritten durch verschiedene Tonarten geführt (A-Dur, Fis-Dur, h-Moll, G-Dur, E-Dur, Cis-Dur), wobei der Beginn jeder Phrase im Forte betont ist.
• Dannreuther war es auch, der Parrys erstes großes Werk, das Klavierkonzert in Fis-Dur, 1880 im Crystal Palace uraufführte.
• Fanfare for two Pigeons, New York 1952, beide deutsch (in zusammenfassender Bearbeitung von Willi Reich) als Menagerie in Fis-Dur, Zürich und Stuttgart 1953.
• Nach einem Abschluss zur Dominante Fis-Dur in Takt 27 erscheint im Sopran ein neues Thema, welches das erste Thema fast durch die ganze restliche Fuge begleitet, so dass man hier von einer Doppelfuge sprechen kann.
• Die zweite Hälfte des Themas ist durch den Dialog der Violinen mit kurzen, abgesetzten Floskeln gekennzeichnet, der über Tonrepetition auf E in einen Fis-Dur – Septakkord mit Fermate mündet.
• Jeweils mit zwei Takten vom Vordersatz moduliert Haydn über A-Dur, H-Dur und E-Dur nach Fis-Dur, woraufhin im Fortissimo eine weitere Variante des Vorhaltsmotivs auftritt.
• Es folgt die Schlussgruppe mit kräftigen Akkorden (Wechsel von Fis-Dur und H-Dur) und gleichmäßigen Viertelschlägen im Bass (Takt 59–64 Orgelpunkt auf H).
• Es hat sich eingebürgert, die Taranta auf der Gitarre in der Tonart Fis-Phrygisch zu begleiten, in den instrumentalen Passagen auf Grundlage der andalusischen Kadenz über die Akkorde H-moll, A-Dur, G-Dur und Fis-Dur, während der Gesangsteil einer modifizierten Form der andalusischen Fandangos mit Zeilenschlüssen auf den Dur-Akkorden D/G/D/A7/D/Fis folgt.
• Haydn moduliert in dieser Passage über D-Dur, e-Moll, C-Dur, A-Dur und Fis-Dur nach h-Moll, wo die heftige Bewegung schließlich als Fermate zum Ruhen kommt.
• Das Motiv wird mithilfe diverser Modulationen durch verschiedene Tonarten wie Fis-Dur, H-Dur, B-Dur, C-Dur, Cis-Dur, es-Moll und Es-Dur hindurchgeführt.
• Seine neuen Ergänzungen und Orchestrierungen für Symphonieorchester der nachgelassenen Trios in F-Dur (1889) und in Fis-Dur (1893) für das Scherzo von Bruckners Neunter Symphonie, sind ebenfalls in diesem Video enthalten.
• Hier moduliert Haydn mit einem aufsteigenden Motiv in den Streichern (Motiv C) und synkopischen Einwürfen der Bläser von der Tonika H-Dur zur Dominante Fis-Dur.

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